电影流派-诗电影与散文电影

一、诗电影 :以否定情节、探索隐喻和抒情功能为主旨的电影创作主张。

  形成于20世纪20年代。早期法国电影先锋派的一些理论家和创作家认为,电影应当像抒情诗那样达到“联想的最大自由”,“电影最完善的体现,是电影诗”。
  苏联著名导演爱森斯坦和杜甫仁科也在同一时期发表过类似的看法,他们虽没有像法国先锋派那样陷入极端,即宣称“梦幻、迷醉与精神错乱是电影诗的真正内容”,但在一段时期内也倾向于否定情节,并对如何在电影中运用诗的隐喻、象征、节奏等技巧进行了探索。

  苏联电影家们探索诗的语言及富于诗意的隐喻是为了更有感染力地反映客观现实。《战舰波将金号》(1925)的出现,奠定了苏联电影“诗派”的地位,也说明他们走着与先锋派的“诗电影”截然不同的道路。由于他们强调蒙太奇的隐喻性及影响作用,这一派的作品也被称为“蒙太奇诗电影”。

  苏联“诗的电影”理论认为,电影创作应从本民族民间文艺中汲取营养。具有深厚传统的民间文艺(童话故事、民间传说、民歌、民族舞蹈)应成为“诗的电影”创作的源泉。“诗的电影”在艺术手法上也应借鉴民间文艺中的表现手段。代表作有:《战舰波将金号》(1925)、《落叶》、《愿望树》、《带黑斑的白鸟》、《牧歌》…【中国的诗电影代表作:《小城之春》、《城南旧事》】

  十大诗电影代表作有:1、 杜甫仁科《土地》 (俄罗斯1930) 2、 维果《驳船亚塔兰特号》 (法国1934) 3、 卡尔内《雾码头》 (法国1938) 4、 费穆《小城之春》 (中国19 48) 5、 沟口健二《雨月物语》 (日本1953) 6、 卡拉托佐夫《雁南飞》 (俄罗斯1957) 7、 塔尔科夫斯基《伊凡的童年》(俄罗斯1962) 8、 吴贻弓《城南旧事》 (中国1982) 9、 陈英雄《番木瓜之味》 (越南1993) 10、岩井俊二《情书》 (日本1995)

二、散文电影 :与诗电影相对而言的艺术流派和电影样式。

  20世纪20~30年代出现于欧洲。苏联散文电影的主要代表·.'” 尤特凯维奇、..格拉西莫夫'” 格拉西莫夫等认为电影艺术的中心任务是塑造“能够使观众喜爱的主人公”;影片中主要的是“人、他们的行动、他们的相互关系”;“形像只有通过与其他人们的相互关系、与事件的相互关系,才有可能创造出来”。主张电影“向散文学习”。
  代表作品有 : 《夏伯阳》、《列宁在十月》、《马克辛三部曲》等。这些影片或塑造了革命领袖形像,或描写了英雄人物的思想发展和性格成长,它们通过叙事结构和对人物的心理刻划,表现了时代环境,歌颂了无产阶级革命斗争以及历史上的丰功伟绩。

  40年代以后被认为与“戏剧电影”相对而言的散文电影,以美国影片《公民凯恩》与意大利新现实主义电影为开端。这类影片不遵循传统的戏剧结构形式,不采用贯串完整的情节冲突,而是通过多种叙述手段,用多侧面、多层次、多声部的手法,使作品更加接近生活的本来形态,以造成亲切可信的艺术效果。但这类影片并不排斥戏剧性,而是从自然的日常生活与松散的散文结构中表现现实生活中的戏剧性因素。

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